地板下的尸体（后言） 百态众生生百态（写在《地板下的尸体》之后）
一
有人问过金庸，《天龙八部》这个书名是什么意思。
金庸说，天龙八部就是众生百态。
二
在创作《地板下的尸体》一文期间，曾有不少同道的朋友，与我交流关于悬疑小说创作的心得。
有一次一个朋友问我：在你心中，对于打造中国式的悬疑小说可有什么方向和概念？
我说：不知道。
朋友不满意，又问我：有就是有，没有就是没有，不知道是什么意思。
我说：不知道的意思，就是不知道。
朋友大笑，我也大笑。
我相信他已经领会了我的意思
三
其实不是知道，而是不好说，不愿说，也不敢说。
为什么呢？
理由很简单。
如何打造中国式的悬疑小说，是时下无数小说创作者都在思考摸索的事情，我若说知道，未免显得将那些人都比了下去。
而且无论如何，我的资历都还尚浅，实再不想成为众矢之的。
可是若说不知道，又未免违心，说谎的事情，我更是一向不肯做的。
四
那么在我心中，那个中国式悬疑小说的方向究竟在哪里？
我说只有四个字，就是“众生百态”！
我一直认为，西方的悬疑小说以博古通今、知识丰富渊博为优势，而我们的近邻日本，则是以心思缜密、细节丝丝入扣为擅长。
那么中国人的悬疑该写什么？
我个人认为，应该写人，就是写活生生的人！
众生即是世界，百态即是人性，世界和人性岂非本就是最大的悬疑？
记得曾经在一篇作品中写过：人性往往是决定一切事物发展的最重要因素，它的力量甚至远超过了客观的条件。大到性格，小到情绪，都是如此。
打一个比方来说，一个人出门闲逛，如果他今天心情好，那么很可能会顺风而走。但如果这个人今天心情悲怆，那么就很可能逆风走。
这里我用了“很可能”这个词，为什么呢？
因为这个“很可能”的判断，还没有与个别人物所特有的性格向结合，一旦结合了，那就不是“很可能”，而是“一定”了。
所以我曾经在一篇小说中写过，通过一个人逃亡路线的顺风逆风，以及行走速度，来判断他是否被人冤枉了。
这是不是很玄？
的确很玄，因为人的内心世界本来就是很玄的。
所以我要去写它，而且提倡大家一起去写它。
我想一定有人并不赞成我的观点。
不过那不要紧，这本就是一种交流，至于结论如何只会在每个人的心里，是谁都硬塞不了的。
所谓尽己之言，说完了我想说、能说的，若是你还不认同，那也是没有办法可想的事情。
毕竟，我又不能来打你。
五
再来说说小说中的人物性格。
《地板下的尸体》一文中有许多个性十分突出的人，其中包括高强的重情重谊、宋汤臣的冷静睿智、博士的刚直执拗等等。
也有许多情绪冲突十分激烈的部分，比如说王小波挣扎于该不该放下对萧郁飞的盲目仇恨，高强等一众同学对于萧郁飞的友情，以及胡静言对萧郁飞的爱情等等。
这些都是我个人十分喜欢的。
而我尤其喜欢杨立明对夏瑛怒吼的那句“还不快给我滚！”，虽然语言有些粗鲁，却充分反映了同学之间深刻的友谊，十分鲜活生动。
不过也有人问过我：现实生活中真有你所写的那样的人吗？
我回答：没有。
为什么没有？
不是因为我在胡说八道，而是因为小说是小说，生活是生活！
小说是生活的浓缩。
就像浓缩牛奶，你说有哪头牛能挤出一滴这样的奶来？
毕竟我写的是悬疑小说，不是大众文学，不是平民文学，写的是扣人心弦的故事，而不是鸡毛蒜皮、家长里短。
所以我小说中的人物是出于生活，而高于生活的。是将无数生活中这一类人身上的个性集中在一起，或者说集中在一个人的身上，从而推翻原本那个被理性和常理所操控自我，成为一个极端的、突出的新生个体。
这样的个体，也有矛盾，也有冲突，也有软弱与彷徨。但是无论矛盾、冲突、还是软弱与彷徨，那都必定是最激烈，最鲜明的。
都是能够被人们记住的。
悬疑小说需要这样的人物，读者同样也需要这样的人物。
所以我也经常对同道的新人，或者朋友说：与其拾人牙慧，不如推陈出新，只要能将人性窥探刻画的入骨三分，那就是最好的悬疑，也是最中国式的悬疑。