《皇后大道东》是1990年“音乐工厂”正式注册后于隔年年初推出的第一
张专辑。这张以粤语创作，集结了梅艳芳，黄沾等多位巨星共同演唱的专辑，
成功引发港人讨论香港前途的热潮，在推出后三个星期内即登上香港三大流行
榜冠军，创下香港歌坛鲜有的“非偶像派”歌曲磐居榜首的记录。
香港是殖民地色彩浓厚的音乐重镇，很少有人用音乐去表达人的感情或批
判一般人的生活态度，切身的“九七”问题更是娱乐事业里不愿正面谈论的话
题。罗大佑成功地找到一种轻松搞笑的表现方式，既能引发香港人的共鸣，又
能将主题导入一个较严肃的讨论场域。另一方面，香港的文化紧密联结于衣食
住行的现实生活，其实是一种很坚固的“在地文化”，因此当《东方之珠》以
庄严的曲式恳切描绘出香港独特的时空位置，以及斯地斯人的感情、压力、希
望和未来时，的确深化了香港人对这个岛屿的认同。
综观整张专辑，写词风格深受早期罗大佑影响的林夕，与罗大佑搭配出既
能够统合粤语本身的音乐性格，又能融入曲式发展的绵长歌词，再加上罗大佑
，花比傲专业功力十足的作曲，整张专辑水平整齐，风格明确，打开了香港流
行乐坛的新可能性。
至于1991年的台湾乐坛，则在港星笼罩下凸现出音乐更加“感官化”的大
方向。那阵子，正当报纸的影剧版上接连传来《笑傲江湖》与《皇后大道东》
在香港热卖的讯息，突然间所有关心台湾流行乐坛发展的朋友们之间开始流传
“罗大佑要出台语专辑了”。
其实早在1989年年底发片的《新乐园》合辑里，罗大佑就曾经贡献过一首
台语歌《故乡》，这首歌作于1987年年底。罗大佑自美国移居香港，在“近乡
情怯”的心境中自然而然地用了台语来配合旋律的走势，而这首直接抒发乡愁
的作品也成为他自己最喜欢的歌曲之一。之后罗大佑基于专业上的考虑，认为
自己对台语的掌握还不够娴熟，所以他后来的台语歌词都和李坤城或王武雄合
作，《故乡》也成为他迄今唯一一首完全由自己作词作曲的台语歌。
《原乡》企宣造势的规模比《爱人同志》还大，也的确造成了话题。对台
语的听众来说，除了罗大佑唱“台语摇滚”带来的新鲜感，这也是头一次听到
他让别人在专辑中诠释自己的作品。林强，周华健，赵传，李宗盛，凤飞飞，
娃娃都是知名度甚高的歌者；台语歌词和李坤城等人的合作，加上花比傲的编
曲占了极大的比重，都冲淡不少罗大佑的个人色彩，使《原乡》比较像是一张
由罗大佑主导的合辑，而非个人专辑。
明眼人当能看出这样的手法和《皇后大道东》如出一辙，甚至连两张专辑
的许多旋律都是共通的。这些作法造成当时许多人质疑罗大佑缺乏诚意，才气
枯竭，才会出此下策来个“一鱼两吃”；乐评人翁嘉铭则批评《原乡》的内容
“模糊摇摆，不统不独”。这驱使罗大佑在次年初写了一篇长文具细靡遗地阐
述当时他的创作理念，也对这样的指摘提出毫不留情的反击，这篇后来只在一
小群人中间留传的文字，提供了相当丰富的第一手资料，对了解罗大佑眼中的
《原乡》，以及之前之后的《皇后大道东》与《首都》两张唱片都有很大的帮
助。
根据罗大佑自己的说法，“一曲多用”不仅不是投机取巧，反而是朝向新
的音乐可能性开发的尝试，他的野心是用同一个曲调，便能毫无滞疑地配上粤
语，国语，台语，并且能在不同的时空背景下各自扣含当地特有的文化与时代
内涵，唱出在地人的心声。这样的野心有点像是早年用“劝世歌”，“思想枝
”之类的固定调式，却能承载千千万万种不同内容的唱词，所以对他来说“一
鱼两吃”还不够，最好“五吃，十吃甚至一百吃”。姑且不论这个企图成功与
否，若仅以“投机取巧”去批判他，的确是把问题看得太简单了。
在主题上，从《皇后大道东》到《原乡》乃至《首都》，罗大佑一直想探
讨“移民”这个课题。从纽约的华埠到殖民地香港，罗大佑看到的华人绝大多
数都是移民者的后裔，甚至连台湾岛上绝大多数的住民，无论本省籍、外省籍
都还是移民者的后代，只不过渡海来台的顺序不同罢了。身居香港却以台湾为
原乡的罗大佑，不禁对这两个地方新旧移民一再发生冲突的历史产生莫大的感
慨。这一系列的作品，其实是从各个不同的角度在观照这两个布满了移民后裔
的华人世界，以及罗大佑认为我们最终不能回避的，血脉相连的故土——中国
。在旋律和编曲上，罗大佑花了极大的工夫让音乐能贴切地传达他脑海中移民
后裔对“动乱”和“流亡”与生俱来的敏锐触觉，希望能用多样化的曲式来描
绘新旧移民的历史、未来与情感。
由此可见，这张专辑的野心的确是罗大佑从事音乐创作以来最庞大的一次
，若和《皇后大道东》与《首都》合观，其“经由香港台湾的连线关系，走到
中、港、台的三角立体关系”的宏大企图便隐隐可见了。从相似的制作方向与
内容看来，《首都》或可视为《皇后大道东》的续篇，但是在港督彭定康提出
政改方案，中英关系陷入僵局的当时，这张专辑花了更多的篇幅写中港之间的
关系，期待能和大环境有进一步的互动。在音乐上，《首都》选择和许多中国
大陆的古典音乐人才以及乐团共同录制部分配乐，为此罗大佑不仅亲自到大陆
走了一趟，对各地民谣及地方音乐做认识，自己的家中更堆满了近代史的参考
书，思索整个大历史的课题该如何化为自己的语言，用音乐表达出来。
这三张专辑有人称之为“罗大佑的中国三部曲”。它们在市场及舆论造成
的反应不一，或许是罗大佑的野心过大，没有能统整出更清晰的脉络，以至于
模糊了他最想传达的中心意念，也有可能是九十年代整个时代气氛已经陷入混
乱失序，意义不明的浑沌中，这样的东西对大多数听众而言是无法消受的。罗
大佑自己认为这三张专辑是一次大规模的实验，至于成果是否能让大家都高兴
，其实不是他最在意的。
依他的看法，这种工作若不持续累积个五年十年，根本不可能沉淀出真正
的意义，我们不妨静静等待历史将要作出的判断。 恋曲2000
这张唱片是《爱人同志》出版六年以来，罗大佑第一次暂时放弃群体合作
的方式，独自完成所有词曲创作和演唱的作品，也是六年来第一张完全用国语
演唱的专辑。
作品的私密性和浓重的个人色彩，也使罗大佑在诠释这些歌曲时投入了更
多的感情，在编曲和制作上，《恋曲2000》为九十年代的台港流行音乐再次找
到了新的可能。在MIDI编曲泛滥成灾之后，中国大陆冒出无数回归自然的摇滚
乐团，加上另类音乐和“不插电 unplugged”的原音风格席卷全球，都被认为
是下一个时代的新主流。罗大佑并没有在此刻跟这趟热闹，反而另开路径选择
和上海管弦乐团及合唱团共同录制这张专辑，并且仍然利用大量的MIDI做润饰
。弦乐加上合唱团铺盖出来排山倒海的气势，以及吉他，曼陀铃画龙点睛的表
现，在MIDI编曲的节奏感撞击下，创造出罗大佑的作品中从来没有出现过的声
音，柔和了雍容的古典韵味与磅礴的摇滚气势，这样的音乐必须在上海录制乐
团的演奏部分，在香港配唱混音，在台湾做mastering 方能让每个音节都圆满
纯熟。
《五十块钱》和《台北红玫瑰》是整张专辑风格最不一样的两首歌，前者
是道地的摇滚节奏，不妨看作《现象七十二变》的九十年代版，只不过这次讽
刺的对象从台湾扩大为两岸三地，歌词更直指政治现实，丝毫不留情面，若是
十年前，这首歌非被禁不可。《台北红玫瑰》则是罗大佑多年来第一首曲风如
此妖娆的情歌，摆在众多表情严肃的作品中间，显得格外惹眼，其他的八首歌
中《东风》和《天雨》编曲层层递进，近力十足，在创意和结构上都是不输《
京城夜》的力作，聆听罗大佑在《天雨》中的唱腔，会觉得他终于找回了“放
开来唱”的勇气，那种粗犷却震撼力十足的唱法竟遥遥和《鹿港小镇》对望起
来。《就这么样吧》是沧桑无奈的情绪表达得最透彻的一曲，那种放不下却也
无计可施的郁闷情绪完全超脱了男女之间的爱欲纠缠，而拔升到极高极远之处
去关照整个历史，整个民族的宿命，这使它不像前两首“恋曲”那么平易近人
，却承载了创作者此刻的人生观和世界观。
对撰稿者而言，《恋曲2000》造成的震撼并不亚于六年前的《爱人同志》
，只是它实在太沉重，让人有无从遁逃于天地之间的压迫感，整张听完的感受
是“回首过往繁华落尽，放眼未来前程茫茫”。从《未来的主人翁》之后就难
得听见的压抑、悲壮和苍凉，居然在整整十年之后弥天盖地而来，而且添染了
一层年岁渐长，青春不再的无奈。对这张在四十岁这年完成的作品，连罗大佑
自己都还不知道该如何定位，撰稿者也还没有办法拉开一段“历史的距离”去
论述它的历史价值，只能说这是一张意涵丰富，需要反复聆听的作品。 结语
走笔至此，已经精疲力竭，彷佛跟着我们的主角从七十年代一路挣扎到现
在，而我们也必须再一次提醒您：这套自选辑出版的时候，罗大佑仍然在创作
，继续参与着历史。他在《恋曲2000》之后的作品或许又将缔造新的历史，但
是我们只能在这里打住，留下“待续”之类的尾巴。音乐与灵魂直接撞击的经
验，是任何文字都无法论述清楚的，当一首歌脱离创作者，通过唱机传进一只
只的耳朵，它便经由千千万万人的聆听而拥有了自己的生命，一首歌就是一个
自给自足的世界，有时还是连原作者本人也无法干涉的，我们在前面花了很多
篇幅解释这些歌的时代背景，创作经历，词曲特色……，却无法解释何以音乐
与灵魂相撞时，会释放出如此令自己目眩神摇的能量。当你听见某段旋律，某
句歌词竟然与你最深层的经验完全扣合，甚至更明白地替你表达了莫可名状的
某种情绪时，这真的是人生最美好的经验之一。我们花去了那么多篇幅在论述
的东西，都还只是表面而已，最珍贵的其实是这种属于你自已的记忆，是它让
歌缓缓渗透，进入你的灵魂，甚至渐渐成为你身体的一部分。所以打开你的音
响吧，这套自选辑对罗大佑自己而言，是个阶段性的总回顾；但是对你——聆
听者而言，这套自选辑究竟有什么意义，还是得等细细听完一遍才会知道，可
以肯定的是：这些歌曲曾经在华语流行音乐史上留下不可磨灭的痕迹，现在就
看你愿不愿意腾出一个角落，让它们在你心里也占一块空间了。 http://www.nhxx.net/shm/student/hdzl/047.files/slide0002_image018.gifhttp://www.nhxx.net/shm/student/hdzl/047.files/slide0002_image018.gifhttp://www.nhxx.net/shm/student/hdzl/047.files/slide0002_image018.gifhttp://www.nhxx.net/shm/student/hdzl/047.files/slide0002_image018.gifhttp://www.nhxx.net/shm/student/hdzl/047.files/slide0002_image018.gifhttp://www.nhxx.net/shm/student/hdzl/047.files/slide0002_image018.gifhttp://www.nhxx.net/shm/student/hdzl/047.files/slide0002_image018.gif 随意在精华区翻看，很开心看到这样的好帖子！
一开头评歌词那段很有感觉！我也喜欢罗大佑，不过远不能和lz比了，pfpf！ :P;):) 永远的罗大佑，永远的偶像 好长阿，没看完，先顶一下。不过这个作者把七十年代出生得人叫新生代，这得是什么时候写的评论阿。
罗大右得歌确实好听，但是说女孩子嫁人就嫁他这样得，我就不敢苟同了，呵呵。
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