从儿女情长到家国情怀，《传家》民国剧打开方式新解

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作者：金牌舆情官


民国剧的开发，对于创作者来说可能是甜蜜的烦恼。时代天地变换，东西思潮交汇，人物形色登场，这其中可挖掘的视角和故事，万万千千远未穷尽。恰是这丰富性，以及朦朦胧胧的距离感，对创作功夫的考验与挑战，也是极高的。



于昨日收官的电视剧《传家》，对民国剧的打开方式进行了一番新探索和新尝试。《传家》播出期间热度一路走高，稳居优酷站内电视剧热度排名首位。









从网友的评论中不难看出，剧中人物、服化道均受到不同程度的褒奖，但《传家》对民国剧集的探索意义显然不限于此。

民国剧中的众生相

对于民国剧的开发其实是没有标准答案的，不过总会有一些因市场和受众变化而不断产生的新意。比如早先的民国剧，离不开乱世离散的情感主题，或是波澜诡谲的风云变幻。而当下，在前述经典命题外，包括《传家》在内的一些作品逐渐将视线聚焦到具体的个体身上，聚焦到时代风云下的家国情怀。在大时代背景下，摄影机不断拉近，照到生活在这里的一家人，再推近到每个性格鲜明的人物脸上。



20世纪20年代末，百货巨头易氏家族空前繁盛，却遇到继承危机。独子易钟杰弃商从医，当家人易兴华（刘钧饰）思索再三，决定从长女钟灵（秦岚饰）、次女钟玉（吴谨言饰）、幼女钟秀（张楠饰）里选出一位家族继承人。为此，三位脾性不投、成长环境迥异的姐妹，各出奇招各展所长。《传家》讲述的即是这个家族继承和兴衰的故事。

用“家族”来建构剧情主体结构的并不少见，比如美剧《黄石》《浴血黑帮》《黑道家族》等。还有不少时装题材的港剧，如《溏心风暴》《珠光宝气》也多以“家族”为基本结构来构建情节。在特定年代背景下，本身就颇有故事性、传奇性的家族结构打基底，辅之演员的出色表演，呈现出的是一组有特色，有看头的众生相。

易氏家族的核心是易兴华。大家长易兴华某种程度上代表了“旧”，他对待婚姻家庭的看法，还保留着旧的封建礼教特征。在上海，易兴华又代表了与他地位相同观念相似的爱国商人，他们具有“义利合一”的特点。在国家民族生死存亡的时候，易兴华这样的企业家挺身而出，资助抗日团体，最后死在敌人的枪口下。在家国大义面前，这个旧时代走出来的人用生命去捍卫了民族尊严，这一点是值得敬佩的。



家的核心是爱，家的矛盾起点是痛。易兴华长年累月操劳于商场，以至于忽略对钟玉的关心，对于钟玉生母离世负有不可推卸的职责。在易兴华生日当天，出国多年的钟玉回家了，直言自己为了家产而回。一场继承之战由此打响，所有矛盾也就此爆发。家族成员的形象在这场争吵中展开。易家三姝最为鲜明，长女易钟灵典雅文静；次女易钟玉虽有经商天分，但脾气颇为火辣；幼女易钟秀天真浪漫，父宠母爱，但与二姐易钟玉十分不对付。



《传家》中还有一对颇有看点的少爷×仆人cp。阿媛原本是一个穿着露趾棉鞋进入钟家的丫鬟，和钟家独子钟杰相恋后，竟然并没有受到钟家长辈的任何阻挠，而后期，钟杰去前线成为军医，阿媛留在上海成为“上海小姐”、电影明星。两人的人生迎来巨大的转变。剧中，丫鬟的角色不再是被牺牲和被拯救的，而是有自救，有成长的。两人的爱情障碍也不再是门第，而是双方的三观和人生追求。

一方面是人物设计有看点，有新意，另一方面，演员的诠释也让作品提色不少。秦岚饰演的易家大小姐易钟灵，外表温柔聪慧内里倔强坚韧，演活了那个年代名门闺秀的气质，时时刻刻以大局为重为家人着想。而她的丈夫“大老粗”席维安，一面是护妻狂魔，一面是不拘一格的军人，多面席维安让聂远吸粉不少。饰演易钟玉的吴谨言将高傲霸气诠释得恰到好处，果敢聪颖的一面颇有“黑莲花”的范儿。韩庚饰演的唐凤梧内敛沉稳，让大家看到了演员韩庚的另一面。些许有点骄横任性的易钟秀，在张楠的演绎下也不失天真可爱。几位老戏骨的演技一如既往的稳。刘钧饰演的大家长易兴华，威严又不失亲和。苗圃饰演的黄莹如，温柔淡定，将不外露的情绪拿捏得当。



守护易家产业的战役在易宅打响，而另一边，一场更为残酷的战役已悄然而至。

从儿女情长到家国情怀

家族语境下的继承之战外，《传家》实则还有更为宏大的一面。时代洪流下，战火蔓延，有嫌隙有矛盾的家人，摒弃前嫌团结起来，携手发展事业，为发展民族企业奔走急呼，充分诠释了家与国，实则命运相连。

整个剧从前期的继承之战和儿女情长，到后期转变为相互扶持的家国情怀、舍生取义，可以说是此剧颇为核心的看点与亮点。两代人在大时代下肩负家族荣耀与家国使命的恩怨情仇就此展开，故事发展中也就有了一个稳固的长线看点。

《传家》颇为精巧地以女性视角来展现民国的家族企业兴衰，国难家难当前“女儿当自强”。传统持重的大姐易钟灵、新派活跃的二姐易钟玉，两人显然是家族生意的强有力继承者。但是在纷乱的时局中，女性又该如何撑起艰难的家族生意呢？这就是故事吸引人之处。





随着易兴华意外惨死，一夜之间家破人亡，易家姐妹三人也逐渐从“分”向“合”。国难之际，易家大伯父不光出卖了自己的弟弟，还向日本人出卖了整个东北的矿场。大姐易钟灵却依旧耐心细致，甚至每日都要给大伯父送汤，说着恭维的话语——“大伯父在易家的地位仅次于父亲”。“如果你愿意让我当总经理的话？我可以推荐寄德做监督，也可以让他在警备司令部挂个公职。”简直是向叛徒讨好。但易钟灵早就盘算好了时机，下了毒药。

易钟玉也不好惹，表面上看着是与日本人做生意，私下里却安排人放置炸弹，借机炸死日本人鹰司。易钟秀在父亲去世后成长了不少，面对仇敌和叛贼，在星华开店这日，更是趁着大乱，朝着鹰司开了一枪。至此，三姐妹决心团结一致守护易家和星华百货，乱世浮沉中，她们一个个逆流而上，为守护家产开辟另一条道路。为传承父辈创业精神，自强不息拼搏。

《传家》讲述的不仅是父母子女之爱和兄弟姐妹之爱，通过描摹家族传承坚守，通过剧中人物跌宕起伏的人生变化，中华儿女团结向上、生生不息的精神面貌在剧中得到淋漓尽致的体现：不单只是守住家，还要守住国。有国才有家，在姐妹同心中诠释时代大义，从小切口展现大主题，传扬了家国大义观。



肩负家族荣耀与家国使命

可能因为东西文化碰撞的新奇感，许多剧集都喜欢以民国为背景，但其人物形象、语言体系等根本都是都市爱情剧，套着民国的壳子去恋爱，贪图的是一种新奇、反差或者富贵靓丽。这样对民国题材的滥用，不仅仅是价值表达的缺失，更可能带出一些反价值和伪价值的传播。那个实则以救国救民为主题的时代，那些为寻求独立发展之路奋斗挣扎的青年，被轻轻带过，甚至是漠视了，那些作品里面有洋气时髦，有风花雪月，独独看不见奋斗，更看不见苦难。

在这一点上，《传家》有着明确价值观提倡与传递。通过关注某一行业从业人员的人生波折和命运起伏，从而来反映时代的风起云涌。国难当前，以易兴华为代表的中国企业家在艰难处境下，不妥协不放弃、积极创新、无私奉献，展现了中国儒商应有的情怀担当和强烈的民族意识。

欢娱出品，细节出众。很多熟悉欢娱作品的观众都会被其精良的制作，出众服化道惊艳， 《传家》亦然。《传家》为全方位展现时代风情做足了功夫。剧中一些具有地方特色的食物、习俗、语言等，均有一定象征性意义。而如百货公司、城隍庙等与历史相关的事物，则参考了大量纪录片。此次剧中展现了包括评弹、旗袍、昆曲、京戏、茶、瓷器等在内的大量中国优秀文化艺术，这也让观众得以看到，在现代社会日渐被遗忘乃至失传的街头美食和民间手艺。





从古至今，“家”始终是中国人的心灵归属，是我们的生活重心也是最终归属。电视剧《传家》见微知著，将家文化与传统与文化生活融为一体，体现了中国文化具备兼容并包的特点。随着对家文化研究的深入，或将发现越来越多有关“家”的闪光点，寄望影视人创作出更多更好关于“家”的作品。



值得一提的是，近日，《传家》已登陆HBO播出，获得了海内外观众的热议与好评。多年来，欢娱影视持续深耕中华优秀传统文化沃土，将那些深厚、优美的传统文化用现代的影视剧手法进行表达，在“国剧出海”的浪潮中，欢娱一直乘风踏浪。可以预见的是，在未来，会有越来越多的欢娱剧，也会有越来越优秀的国剧跟海外观众见面。



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