【狗年超级大制作】——★香港情色电影大全★按出品时间排序■转贴都转了半个小时■

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香港情色电影大全！！！一一介绍！！！
追溯香港电影的发家史，功不可没的就是风靡一时的情色片。
                 这种电影多如牛毛。但我认为开山之作就是李翰祥导演的《大军阀》。

该片是讲述民国军阀轶闻的笑片，但“叔嫂对簿公堂”、“军阀姨太偷情”两段情节却是十足的“风月”艳事。初上银幕不久的胡锦尽显风骚狐媚，在多部粤语片（如《七擒七纵七色狼》等）中以性感色诱闻名的狄娜也终于褪下衣衫全裸上镜，出演了那段创意源自西洋采臣名画的香艳画面。她们活色生香的演出自然令观众大饱眼福。影片票房大卖之余，还坚定了邵氏公司和李翰祥拍更纯粹的“风月片”念头。于是，便有了后来的《风流韵事》、《风月奇谭》《声色犬马》和《金瓶双艳》等大受欢迎之作。




综观李翰祥的风月片，其实大体相似，结构采用折子戏的小品格局，故事多以风月艳事铺陈，不是偷情，就是捉奸。情欲戏尽管也裸胸露臀，却喜欢集中拍男女的脸部特写，之后则往往移动镜头到旁边的饰品装潢小玩意上，今日看来或许未必过瘾，然香艳十足，颇有情趣——说到情趣，30年前的李氏风月片，犹胜眼前。当然，你要只盯着裸体想着床戏的激烈程度，恐怕未必这么认为，毕竟老李爱用的胡锦、恬妮一涉脱戏就用替身，陈萍、余莎莉、邵音音倒是敢露，但与现在的脱星相比，那也只能是大巫见小巫。亦因如此，在下所讲的李氏情趣，是指中国风月文学中的传统：“妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着”，即不在乎结果，只享受过程或意淫的感觉氛围。是以李翰祥的风月片中，无论偷情，还是捉奸，都似诙谐小品，立场看似也有道德说教，实则暧昧不清，又爱又恨，只求有趣即可。好似《风流韵事》中贝蒂与宗华偷情，《捉奸趣事》里田青捉岳华与李海淑的奸，都生动好笑，让人难忘。


李翰祥本人讲故事写文章都生动有趣，拍起电影来有多种艺术形式辅助，更是如虎添翼，尤其他导风月戏，喜用小品凑拼盘，短小精悍，正好一展所长。《捉奸趣事》讲四个故事，其中一发生在日本，一发生在高丽，每段仅20分钟，却能用篇幅去渲染日本风俗、工艺技巧和朝鲜歌舞，令观众犹如看风月闲书，既增淫兴，又长见识，正所谓做小品亦能展大家风范。
对于北方人来讲，对李翰祥的电影可能更有亲切感，因为他自小受北方市俗文化浸淫，年长后南下来港，便多拍北方民间传奇。他最爱听老北京的天桥相声，编导谐趣小品时，竟也直接从相声取材。好象《军阀趣史》中的“关公战秦琼”，《风流韵事》中的“小神仙”，根本是照抄一些脍炙人口的相声名段。再比如李翰祥拍的“戏说乾隆系列”，无论是《乾隆下江南》，抑或《乾隆下扬州》，还是《乾隆皇与三姑娘》，主干情节都是乾隆与刘墉君臣斗智，而这很明显是来自流传已久的相声评书《金殿斗智》。还有《一乐也》中的老太太医院看病一段，居然直接照搬老舍短篇小说《开市大吉》，“笑果”同样不俗。


再者，李翰祥抄故事，不仅直接借鉴国内，还曾向国外取经。比如《风月奇谭》，故事创意就并非来自中国古代色情文学，而是抄自意大利作家薄迦丘的名著《十日谈》。影片原本有三个故事，分别为“捉奸记”、“畸婚记”和“偷情记”，其中“捉奸”和“偷情”竟是对《十日谈》中“第七日”一章的两个故事的原封不动照搬，只是时代背景换到了民国年间。另外，《风月奇谭》以三个妓女各自讲述自己故事来引出“戏中戏”的结构，同样源自《十日谈》，对此李翰祥倒也供认不讳。

风月奇谈剧照。
虽然故事是意大利的，但李翰祥却能拍出中国世俗文化中的香艳趣味，无论“捉奸”，抑或“偷情”，种种细节刻画出的皆是我辈市井心领神会的妙处。尤其“畸婚记”大段讲述“房事文化”、大段铺排“婚礼民俗”，则是典型的华夏风骨。——由此想到前段风行一时的韩国电影《丑闻》，这部讲述“朝鲜男女相悦之事”的古装电影其实是改自法国作家波拉克的小说《危险游戏》，影片传至我土，便有人谄赞韩国电影创作之高明巧妙非国内可比，孰不知李翰祥30年前就玩过这种调调儿，至90年代李大导日薄西山之时，闲来无事，还曾找了两个韩国艳星将《风月奇谭》中的“捉奸记”和“偷情记”重演一遍，拍成个唤做《竹夫人》的风月笑片呢。

李翰祥既死，三级情色片纵然依旧层出不穷，却没有一部再能达到“风月笑”、“雅俗趣”的共赏境界，悲夫。
下面介绍的就是著名的吕奇导演。看过《精装难兄难弟》的同志一定对他不陌生。

原本是六十年代粤语片红小生的吕奇，七十年代中于粤语片低潮，转往幕后发展，成立“金禾影业公司”，出品了多出以色情片格局的社会讽剌喜剧，票房十分成功，其中《财子、名花、星妈》更是香港首出“露毛”色情片。
吕奇主理的色情片，有着五、六十年代粤语片的社会写实特色，虽然故事不离男盗女娼，但在贩卖女性胴体之余，又不忘加入大量道德批判，甚至有为被压逼女生说话的抱负，问题所谓反省都是很皮毛的层次。另外，吕奇电影的品味如玩屎尿屁笑料亦令人不敢恭维。唯一脱俗的，是电影的女性形象的独立自强，相比起一般港产片，算是相对地进步得多。1987年拍罢《命带桃花》后，就全面退出影坛，并移居台湾。
这个同志的电影居然在网上找不到图片。
香港之光:何藩！！！
何藩离开香港电影界，更拒绝成为荷里活导演，是电影界的重大损失。
    拥有二千多家美国戏院的波士，邀何藩成为荷里活导演未能打动他的心，几年后在影展甚至提出要他开价，何藩依然坚持，理由只有一个，因为其家族未能接受他三级导演的形象。不是其家族不了解何藩的创作，而是许多人不了解艺术的本质。既然毕加索的性板画也成为道德批判的目标，我们也理解何藩家族所受压力。摄影名家何藩就是一位擅长拍摄唯美三级的著名导演。此公 20世纪60年代进电影界，开始做演员，在邵氏公司的《西游记》系列中扮演唐僧，《盘丝洞》一集中已然将三藏法师演绎得春心荡漾。

盘丝洞剧照。
到70 年代便开始导演文艺风月片， 80 年代有古装作品《足本玉蒲团》问世， 90 年代前期则以《我为卿狂
和“几度诱惑”系列风光一时，更被人称为“枕头天王”，足见其在此领域的江湖地位。



而说到何藩拍的三级片确实也不弱于近来韩国情色的唯美一派。在他的镜头里，柔和多变的光线和其最擅长使用的镜子反射及叠影手法皆使得女人的美妙胴体被展露得极具诱惑力。 只可惜，何藩的作品尽管与韩国《美人》同样追求剧情简约，但有时仍不免堕入港式情节笑料堆砌的俗套，再加上因过分迷恋情爱镜头，而不顾故事节奏，随意添加与情节发展无关的色情场面，而令影片整体风格极不统一，倒不如韩国情色来得简单纯粹、自然流畅。另外，一段与何藩有关的趣闻是，著名电影人陈勋奇在他自导自演的《神探Power之问米追凶》中安排男主角多次痛打一位叫何藩(曹查理饰)的三级片导演，同时痛斥他勾引女演员下水拍色情戏，还心怀不轨——至于这银幕上的“何藩”是否是直指那生活中的“何藩”，就不得而知了。
同样出身摄影师的钱文錡还勉强算得上何藩的半个弟子。他曾在何藩执导的《四度诱惑》中做副导演，日后投在王晶旗下，将何藩的唯美情色影像风格学了几分，对影片剧情节奏的控制则更胜“老师”。
说到钱文錡的三级片风格，最重要的一点是多具玄奇色彩，比如《南洋十大邪术》的整蛊离魂、《玉蒲团之玉女心经》的妖姬幻化、《蜜桃成熟时1997》的许愿长大、《蜜桃仙子》的天使下凡、《兽性新人类》的“毒经”春药。





难得的是，无论暴虐、诡异、童趣、纯真，钱文錡皆能玩得似模似样。做不到不露声色，就稍微用强硬上，反正能将肉欲情色融入其中，陈雅伦、李丽珍、舒淇、钟真、洪晓芸、芳正、张晓慧众多女星在他的掌镜下，千娇百媚、活色生香。——纵观近年来的三级名导，钱文錡绝对算是出色的一个。
敖志君可能很少有人知道是谁，但说到他的弟子刘伟强，那个《无间道》的导演，大家便如雷贯耳了。敖志君是资深摄影指导黄岳泰的弟子，刘伟强进电影界做摄影师则是被敖志君带入行的。后来刘伟强也和钱文錡一样，投在王晶旗下做导演工作，执导了《香港奇案之强奸》、《红灯区》等三级片


敖志君却已在他之前导演了《聊斋艳谭续集》。影片聚集了陈加玲、曾小燕、植敬雯、甚至日本AV女郎等多位明星，，她们或轻解罗杉半遮半掩，或袒露直面肉帛相见，烟山云水之前，香艳情欲暗涌。《聊斋艳谭》或许故事节奏不值一晒，但影像风格精致突出，受到观众欢迎，上映后票房过千万，身兼导演、摄影的敖志君使尽浑身解数，终于得到回报。

不过，敖志君比不得徒弟勤奋用功，做导演也只是偶尔尝试，自1995年又导演了《尖东老泥妹之四大天后》和《我是一个賊》后，他在继续做好摄影本职工作之余，开始热衷于银幕上的玩票演出。

比如《精装难兄难弟》中的“奸人”石坚、《去吧，渣fit人兵团》中的帮派分子等。但要论敖志君最有名的演出，却是在《惊变》和《色情男女》两部“三级片”中。前者他与女星温碧霞有一场强暴未遂及打水战的激情戏，较之后来温碧霞、任达华的重头床戏似乎更能令观众印象深刻；后者敖志君则扮一个电影摄影师“顶爷”，落魄有怨气，但仍能配合导演将三级片拍得唯美艺术，这似乎是他的本色演出，所以显得游刃有余。


如今，敖志君担任摄影指导的最新电影是《天下无双》，做演员的最新电影是《无间道2》。刘伟强爱护师傅，让他演黑帮老大，可惜仍是奸人，怪只怪敖志君长得就够奸，呵呵。
整个70年代，香港影坛中的纯粹情色片其实并不多见，较有影响的除李翰祥、吕奇、何藩作品外，恐怕就剩下杨群导演的古装风月片《官人我要》了。该片汇集交欢表演、残酷淫刑于一身，颇多裸露，大胆出位，后世麦当雄的《玉蒲团之偷情宝鉴》，王晶的《满清十大酷刑》等经典三级片都曾向《官人我要》借桥，由此不难窥见这部影片的拍摄精良、意识超前。此外，楚原那部华语同性恋题材的开山之作《爱奴》，桂治洪的《女集中营》、《蛇杀手》，张森的《爱欲奇谭》、《O女》等大力渲染情色元素的类型片，虽然并非纯粹的情色电影，却对日后港产三级Cult片呈现多元化局面产生了深远影响。







之后，查传谊、张D麟以《情不自禁》、《蜜桃成熟时》等低成本III级生活喜剧跟进，李修贤、黎继明、邓衍成则以《羔羊医生》、《灭门惨案之孽杀》、《弱杀》等糅杂变态虐杀、暴力强奸的犯罪III级片屡创票房佳绩，赢得观众追捧。





颇具讽刺意味的是，作为香港古装风月片的开拓者，李翰祥90年代再度拍摄这类情色电影时，却因创作心态老化，不合时下观众趣味而风光不再，结果当然是经营惨淡，回天乏力了……
追溯90年代蓬勃发展的港产III级电影，当然不能绕过王晶。他涉足这一领域并不算早，1992年底监制第一部III级片时，香港争拍III级片的热潮已开始3年多了。不过，王胖子却是后来居上、成就最强，1992到1999年间，他制作的III级片创下了过亿港币的惊人票房收入，可谓独步香江。
众所周知，王晶电影擅长抄袭拼凑搞噱头，其实香港的大多数III级片又何尝不是如此？本来小投资、低成本、制作粗糙是港产III级电影的通病，而拍三级片对于大多数电影公司和电影人而言，不过是一个比较容易的赚钱途径而已。许多制片公司对电影人拍III级片的要求比较简单，只要情爱场面够火爆、暴力设计够变态、故事情节够猎奇，那就OK了。既然多是抱着抢市投机的目的，难免会导致抄袭拼凑的千篇一律之作大行其道，好象《人肉叉烧包》叫好叫座，就有《人肉香肠》、《人皮高跟鞋》、《人肉天妇罗》、《人头肉骨茶面》、《人头豆腐汤》、《人肉饺子面》等跟风，这些III级片情节大体相似，噱头无外乎变态奸杀肢解，至于拍摄制作则只能更加粗糙低劣，实在不忍卒看。




相比之下，如南燕制作的《挡不住的疯情》、陈志舜制作的《危情》、钟少雄导演的《虐之恋》和霍耀良导演的《郎心如铁》等刻画人物细腻、渲染气氛刻意、经营噱头出奇的卖力之作便十分少见。而像《晚九朝五》、《色情男女》那样尽管不乏暴露镜头，却以严肃态度探讨现代青年性爱观和真实反映香港电影人从业艰难的诚意之作，当然更是凤毛麟角了。





97之后，蔡澜、查传谊罢手，李修贤、南燕声势不再，依旧是王晶执III级片牛耳。这胖子籍着之前余威，继续制作大量的III级色情电影。比如“强奸”系列的后三集、《满清十大酷刑2赤裸凌迟》、《玉蒲团之官人我要》都是借力打力之作，至于《伟哥的故事》、《勾魂噩梦》等片则是题材有趣的讨巧之作。不过，可惜的是，这些影片尽管依旧不遗余力的大搞咸湿噱头，但因市道低迷，票房收入自然已大不如从前。其实在1998到2000年那段时间里，包括“王晶制造”在内的III级色情片与其他港产电影一样，普遍遭遇严冬。因此2000年之后，在电影院公映的III级片数量急剧下降，即便是王晶，虽然他的新片仍然每部皆有靓丽女星卖弄性感的噱头桥段，但对纯正的III级片却也开始有所避讳。


比如2004年的《偷窥无罪》、《赤裸特工》，若是按照他以往的脾气，肯定被拍成新版的《香港奇案之强奸》和《赤裸羔羊》了。不过现在王晶却费尽心机，令好友麦子善亲自操刀负责两部影片的剪接工作。在麦子善的妙手下，影片中的肉帛战虽然激情肆意，却看不到多少露点镜头，因此顺利通过香港电检部门的审查，从而被定为IIB级。这样一来，则意味着《偷窥无罪》和《赤裸特工》可以在更多的电影院线上映，可以有很多18岁以下青少年买票入场观看——或许，这便是王晶将本属III级片质素的影片硬拉到IIB等级的原因所在。而我们除了可以从中窥出些许王晶唯利是图的“存心不良”外，应该还有他对III级片现状表示出的严重信心不足罢？



但即便如此，王晶依旧未能对情色III级忘情。如今这厮虽然表面似乎不再参与制作真正的情色III级片，实际上却并未收手。最近一直跟随他的老搭档刘宝贤频繁制作《色欲中环》、《强奸5广告诱惑》等粗制滥造的AV色情电影，就都与王胖子有千丝万缕的关系。不过，这些影片并不安排在影院公映，而是直接制成音像影碟发行，同样有可观的利润入帐。


其实，早在上世纪90年代后期，港产电影拍到低谷时，以音像制品形式直接推出市场便已成为香港色情III级片存活的主要空间。尽管这与盛行日本的AV色情影带颇有相似之处，但所幸没有沦落到男女演员真刀真枪的肉搏实战境地，终究仍停留在遮遮掩掩的需要“演”的情节片上面。另外，相对于单本的时装III级片没有稳定的市场接收，加之受1996年台、港合力制作的连本III级电影《金瓶梅》（赖水清监制、杨思敏主演）大受欢迎的启发，香港开始流行制作专供音像发行的古装长篇III级电视电影。这其中以武打演员出身的监制叶天行产量最丰，视野最宽，他不仅对翻拍过多遍的古典香艳小说《玉蒲团》、《金瓶梅》继续进行低劣粗糙的颠覆，同时将古龙名著《楚留香》以及“西施”、“梁祝”等民间经典传说拍成无耻的色情版本。


难以避免的流程化批量制作（有几部系列剧的主题曲一模一样，只是换了歌词而已）居然畅销本土之余，也能打开新、马、台等东南亚地区市场，实在令人大跌眼镜。不过，叶天行及其同行们倒是干得兴致盎然，在积极聘请日本AV女优加盟的同时，又计划进军日本市场，希望与日本同行合作，各出资一半，到时两地发行，达成双赢局面。可惜，这一计划目前还未听闻有多少实质性进展。
　　客观来讲，港产情色III级片走到只能靠音像影带发行的地步，性质与影院公映的III级片已大不相同，因为它标志着在香港观赏色情片的场所逐渐从电影院过渡到家庭影院。由公开化变为私人化，这当然是一种进步，但香港电影人因此不再专注于供影院上映的制作相对认真高质的色情III级片的拍摄，损失依然巨大。前年票房甚佳的《豪情》，被划为III级片尽管是由于裸露镜头和粗口过多所致，但影片真正主旨却是讲述创业励志和兄弟友情，裸露、粗口和描摹香港色情业百态也是出于剧情需要，或许达不到“乐而不淫”的境界，却也不会给人带来太多的色情联想，与我们熟悉的那种情色III级片相比，已经收敛很多了。可惜的是，即便这样的影片，在香港的影院也很少见到了。

　　
而如今的香港电影如此的烂。真是还不如三级片。希望它以后可以越走越好。